「楠楠自语」抱歉，只记住了易烊千玺

易烊千玺前几天还在《长安的(de)(de)荔枝》里客串，和雷(léi)佳音盘道聊人生，重现“长安宇宙”的惊喜时刻，一眨眼的功夫，他就(jiù)眼睑疯狂跳动演出了(le)一个盲人，还是和雷佳音的角色都是属鸡的盲人。属鸡有什么说法不知道，雷佳音应该还记得，岭南的何刺史是个斗鸡爱好者。别的不说，一个演员演残障人士是不是有瘾？小小的我更容易爆发大大的(dàdàde)能量？

这个角色(juésè)切片对于易烊千玺来说是一件(yījiàn)好事，起码把三小只摆在一起，想演好这个诡异的角色，除了易烊千玺，其他二位好像还真有点难以想象。发力，群星闪耀之时，想要不被遮蔽光芒的考验，所以(suǒyǐ)大部分角色都有点在大提琴的涩(sè)音里，极力展现悲怆之力。

【我又一次记住了(le)易烊千玺】

章子怡、杨幂和赵丽颖，一个匪夷所思的组合，章子怡仿佛从恐怖片的造型走来，杨幂仿佛从《向阳·花》剧组走来，只有赵丽颖走出了《向阳·花》，走出了易卜生的《玩偶之家(jiā)》，走出了鲁迅的判断(pànduàn)，边走边告诉你(nǐ)，“娜拉出走之后(zhīhòu)”的“娜拉”的正确读音。赵丽颖的角色确实比较吃亏，一个率先觉醒的女性主义战士，看不清是女版鲁迅还是(háishì)乱世里的弗吉尼亚·伍尔夫。基本上(jīběnshàng)来说(láishuō)，三个女人之间并没有产生什么化学反应。老实讲，三个名字摆在(bǎizài)那里，你就感觉不是一路人。

但是枪决杨幂的(de)角色，那一段是真敢拍。每个有名有姓的演员都在(zài)发力，好像每一个观众都是表演导师，每一个演员都需要在被切割的故事里表达(biǎodá)出存在。绝对女一章子怡，甚至要和一只绿幕下的野猪(yězhū)还是什么畜牲，上演一场(yīchǎng)厮杀。从目前的半部《酱园弄》来看，肢解了丈夫的章子怡，正在一步一步走向清醒和冷静，奇案的“奇”暂时还没有发现。只有一些抢眼的角色表演。好像没有太多(duō)争议的角色，只有一个黄埔区的汉奸雷(léi)佳音。

开场很有(yǒu)气质。继而一泻千里。

演员(yǎnyuán)早已发力。故事不知所云。

我(wǒ)隐隐觉得，奇案疑云正在往《东方快车谋杀案》的方向发展。酱园弄，不会被创排成一趟(yītàng)东方快车吧。在詹周氏不断翻案的节奏里，极尽全力去(qù)探寻人性的幽微。

陈可辛显然是想循着《投名状》张扬“刺马案”的(de)格局(géjú)的思路(sīlù)，把一桩案件勾连到历史(lìshǐ)画幅中，以时代风云(fēngyún)的变换勾勒出小人物的命运，落实到《投名状》里是风格迥异的三兄弟的崩毁，落实到《酱园弄》里就是三个女性角色的互助。半部电影说到日伪倒台和日本投降，而詹周氏的故事线还会非常漫长，但是在这条时间线上(xiànshàng)如何贴近女性觉醒，就很容易给人刻意的主题先行的感觉。为什么杀人被(bèi)概括了。我又觉得，只剩东方快车进站一条路了。

半部《酱园弄》基本没有形成稳定的(de)戏剧张力，《投名状》里李连杰、刘德华和金城武有三角形的稳定性，同时伴随着(zhe)李连杰的野心与兄弟情的冲突；《酱园弄》里的三个(sāngè)女性角色，只是一种女性解放议题下形式上的互助，实际上还是各自(gèzì)沉浸在自己的生存之道中，决绝的、市侩的和文艺的。不能说监狱里聊两句(liǎngjù)天一起吃块蛋糕(dàngāo)，写两篇文章就结成同盟了。

《酱园弄》的龙标还是2024，说明这片子的命运多舛，半部(bànbù)结尾还做了个下(xià)半部的预告，只能说，上半部的票房(piàofáng)结果已经算非常(fēicháng)好，跌到5.8分的豆瓣评分，和卖到4个亿(yì)的小目标。但是这5.8分的尴尬，已经给下半部罩上了乌云。3亿、5亿、6亿的成本说法不一，假设5亿成本，半部的票房和5.8分的口碑，铁赔。

我个人是非常喜欢陈可辛导演的，但是实话实说，把《酱园(jiàngyuán)(jiàngyuán)弄(nòng)》拆成上下部，非常没有道理，也非常不负责任。豆瓣上《酱园弄》的戛纳版本是159分钟，内地公映版本是96分钟，而《酱园弄·悬案》之后，目前(mùqián)仍标注会2025年公映的下部并没有副标题，它就叫《酱园弄》（下），并且它不仅没有确切公映日期，甚至没有标注公映的片长。相比较(bǐjiào)“民国奇案(qíàn)”的噱头，这一波拆分，恐怕连吴宇森导演也要忍不住，放几只鸽子了(le)。（蒋楠楠）